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守望先锋源氏直播视频:淺談行書的發展、結體和章法

2009-10-15 來源:  瀏覽:  次   關鍵詞:書法,行書,藝術,王羲之,草書

守望先锋屁股壁纸1080p www.vxssi.icu 行書之名的出現,最早見于西晉衛恒的《四體絕書》?!督欏の籃憒罰骸拔撼跤兄?、胡二家,為

行書法,俱學之于劉德異??”南朝宋羊欣在《采古來能書人名》中記有:“劉德異善為行書,不詳何許人?!蓖跎摹堵凼欏芬黃刑岬叫惺?、行押書。由此可知劉德異即行書之祖。行押,乃行書早期的稱呼,行書在書法藝術的發展中享有獨特的地位,表現自產生時起,歷久不衰,涌現了大批名家名作,其他所有書體與之相比均遠遠遜色。行書能兼容其他各體,自由度大,具有極大的包容性。同時行書應用最廣泛、最便捷、最豐富,符合文化人乃至大眾的審美心理。

一、行書的發展歷程

行書為介于真書與草書之間的一種字體,它成熟于魏晉,既保持了真書的字體,又吸收了今草的特點,是手寫體的主要形式。它不僅切合實用,而且利于抒發性情,更具藝術特質。行書在用筆、結字和章法上自成一體,在魏晉時代南朝最為流行。發展到魏晉時代,書法早已脫離了單純的書面文字的功用,變為傳達書家個人魅力的理想載體。王羲之的出現,可以說是開辟了表現個人風格的新紀元。王羲之生活在公元4世紀初葉至中葉,字逸少,瑯琊臨沂(今山東臨沂)人。他官至右軍將軍,世稱“王右軍”。他的書法具有古質風格,唐張懷稱之為“耀文含質”,“動必中庸”。王羲之在創作自己的書作時,關心的是個人存在的終極意義,最具代表性的一件作品就是被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》?!獨紀ば頡肥峭豸酥詼籃途拍耆氯趙諫揭趵紀ば小靶撳筆⒒岬男蛭?,其章法上凡28 行,計324 個字,長短配合,疏密相間,深得似欹反正、若斷還連之妙。所以這篇杰作奠定了

妍美流便的新體行書風格,經后世千百年的發展而未有大變,顯示了它既深且巨的影響所在。王羲之的第七子王獻之,字子敬,官至中書令,人稱“王大令”。近人沈伊默評價王獻之說:“獻之的新研風格,用外拓筆法,故字呈散朗駿快?!鄙蝦2┪錒薟叵字堆紀吠杼肥悄訓玫哪?。全文共兩行15 字,筆法圓潤流暢,枯顯交替,結體因采用側筆而取側勢,俯仰含情。全篇一氣旋折,把“小王”開朗多姿的書風充分體現出來。初唐時期的“王書”天下,著重明確了行書的法度,顏真卿(709-785)的行書帖在書法史上也享有崇高的聲譽,如《祭侄文稿》(臺北故宮博物館)《劉中使帖》等是出于不經意之間的草稿,但其風格也與王羲之的行書相異。到了宋代,宋人把興趣轉移到了書法的意趣上,能夠代表宋人風格的當然首推“宋四家”——蘇軾、黃庭堅、蔡襄、米芾。其中蔡襄以楷書著稱,其余的書家都在行書或草書方面自成一格。蘇軾《黃州寒食詩帖》(現存日本)是紙本行書墨跡,帖

字凡17 行,前小后大,氣勢如潮;在疏密對比上,此帖尤見新意。一方面,結面字打破常規,做到“粗不嫌粗,細不嫌細”,增大反差;另一方面,字距行距隨意而安,因情而變,收到無意于佳面愈佳的效果。因此被譽為“蘇書第一”?;仆ゼ?,字魯直,號

山谷道人,分寧人(今江西修水人)。他的行書主要得力于二王、顏真卿、楊凝式,并在結構、布白上吸取南朝摩崖石刻《瘞鶴銘》風格,入古出新,自成一家。元代趙孟,字子昂,號松雪道人。他在書法領域有著盟主地位。他對篆、分、隸、真、行、草

諸體皆精,尤工楷、行書。明代文徵明,字征仲,號衡山居士,長州人。他的行書以《圣教序》為宗,力追二王,并參與宋諸

家筆意,成溫潤灑勁之體格。董其昌字玄宰,號思白、香光居士,華亭人。作為書法繪畫的一代宗師,董其昌首先以書法稱雄,他的行草法帖《晝錦堂記》用筆流暢,前呼后應,左右顧盼,一氣呵成;結體靈秀清雅,因勢成形,往往筆不到意態自足,意不

盡而寓意深遠。字距、行距特疏,加之淡墨入書,愈顯淡雅空靈。清代的傅山、王鐸、鄭板橋、何紹基都是行書大家。傅山行書圓轉自如,天真爛漫;王鐸的行書氣勢連貫,節奏強烈;鄭板橋的行書隸、楷參半,間行、間草。縱觀行書的產生、形成和歷代演變的發展過程來看,行書無法有體,最大的特點就是用連筆和省筆,不用或少用草化符號,較多地保留了正體字的可識性,達到了快速書寫和通俗易懂的實用目的,便于文字信息的流通交換。另外,行書還具有其他書體的特點,如行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做“行楷”,帶有草書或接近于草書的叫做“行草”。但行書不及楷書工整,也沒有草書的草案。

二、行書的結體與章法

行書的結體主要有三點:第一,重心平穩,欹正相錯。書寫行書需在正的同時,體勢欹側,跌巖起伏,縱橫參差,富有意趣,給人以一種奇豪的感覺。行書的結字寓平于險,寓險于平,“勢似奇而反正”,平中求險,把握住字的重心,然后調動各字的個性特點,既有夸張又合情合理。第二,開合伸縮,疏密得宜?!翱稀?、“疏密”是行書結構中點畫和點畫之間的面白方法。行書的安排一定要抓住每個字的核心所在,有聚有散,抑揚頓挫;搭配時既不能平板,又不能狂怪。凡獨體字,結構難于密,合體字則結構難于疏;而重字,忌過闊。只有掌握好開合伸縮,結體才會疏密得宜,修短合度。第三,隨形變化,同字異構。作行書貴通變,應遵循“同中求異,異中求同”的基本法則。結構的變化要像米芾那樣“從新所欲不逾矩”,即要變不怪異,協調和諧;因字而異,充分發揮每個字的個性,力求自然。行書的章法涉及的是每一行中字與字之間的聯系,是行書章法重要組成部分,它通過富有意味、情趣、生動變化的內在運動痕跡來表現?!澳甭圓及住?,行書的章法有著自由大度的特點,因此必須因勢生形,要求作者意在筆先,勝負難測有成竹,枯濕妙用變自然。行書布白通常用的章法是,縱有恒橫無列的布白,這種橫不求列的布白承上啟下,有著無窮的生意,才能擺布得大小偃仰,波瀾起伏,神滿氣足,一幅作品就會非常搶眼。所謂虛實盡妙指的是布白中的黑白關系、疏密關系。蔣驥在《續書法論》中說:“篇幅以章法為先,運實為虛,斷處俱續,觀古人書,字處筆有意、有勢、有力,此章法之妙也?!?/p>

書法藝術在長期的實踐中逐步形成了多種傳統的書寫格式,所以格式是每個學書法者必須掌握的基本常識。明前的書法作品,幅式小,大多是書齋雅玩或手扎之類。行書監習技巧,歸結起來即是選準最佳范本,同本臨帖前要認真研讀洞察優劣,然后訓練駕馭毛筆的能力,通過日積月累的文化修養去追求書法之最高審美境界。

作者:李燕坤,畢業于西安工程大學,11始于地級市報刊發表作品,受教于西安知名書法家牛友林,日本京都造型藝術大學馬樹茂教授,上海書協顧問高式熊等,筆耕不輟,在長期的工作之余研習書畫,作品為德、俄、日本、韓國、馬來西亞、臺灣、蘇州知名大學校長等國內外友好人士收藏。

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